- Tiglio
- Betulla
- Acero
- Pioppo
- Ontano
- faggio
- Salice
- Ciliegio
- Noce
- Pero
- melo
- Ayous / Obeché
- Falcata / Batai
- Paulownia
- Balsa
- Castagno
- Quercia
- Frassino
- Olivo
- Abete
- Pino
- Larice
- Cipresso
- Cedro
- Agrifoglio
- corniolo
- Limone
- Platano
- Tulipier
Tiglio - Tilia spp.
Pirografia: 5/5 - ★ ★ ★ ★ ★ - eccellente
Difficoltà: bassa
Costo indicativo: €€ - medio-economico
Il tiglio è uno dei legni più adatti alla pirografia: chiaro, relativamente morbido, con fibra fine e poco invasiva. La punta scorre facilmente e permette di costruire bene sia le linee sia le sfumature. È particolarmente indicato per ritratti, animali, dettagli minuti e lavori realistici. Proprio perché è morbido, però, non ama una mano pesante: troppo calore o una permanenza eccessiva della punta possono creare rapidamente punti troppo scuri o piccole incisioni.
Dal mio banco di lavoro
Mi piace perché lascia molta libertà alla pirografia. La venatura interferisce poco e posso concentrarmi quasi completamente sul soggetto. È uno di quei legni che sceglierei quando voglio lavorare soprattutto sulle sfumature e sui dettagli senza dover continuamente compensare il comportamento del supporto.
Acero - Acer spp.
Pirografia: 5/5 - ★ ★ ★ ★ ★ - eccellente
Difficoltà: media
Costo indicativo: €€€€ - medio-alto
L'acero è chiaro, duro e molto compatto, con una grana fine che consente un ottimo controllo della punta. Rispetto al tiglio richiede più tempo per sviluppare i toni scuri, ma restituisce bordi puliti e dettagli molto precisi. È particolarmente adatto a ritratti, lettering, geometrie e miniature. La durezza non va compensata premendo: meglio lavorare più lentamente o aumentare gradualmente il calore.
Dal mio banco di lavoro
Dell'acero apprezzo soprattutto la precisione. La punta non affonda facilmente, ma le sfumature richiedono più pazienza e la gamma tonale può risultare meno ampia rispetto a legni più morbidi. Nei lavori in cui voglio maggiore profondità trovo interessante affiancare alla pirografia velature leggere o piccoli interventi pittorici. Tengo conto anche della finitura finale, perché alcuni protettivi possono scurire l'acero e modificarne il colore.
Pioppo — Populus spp.
Pirografia: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - molto adatto
Difficoltà: bassa
Costo indicativo: € - economico
Il pioppo è chiaro, leggero, economico e facilmente reperibile. Si scurisce rapidamente e generalmente non richiede molto calore. La qualità, però, cambia parecchio da tavola a tavola: alcuni pezzi sono uniformi, altri presentano fibre più evidenti o zone molto morbide. È valido per esercizi, lavori grandi, decorazioni e realismo non troppo minuto.
Dal mio banco di lavoro
È uno di quei legni che preferisco giudicare pezzo per pezzo. Alcune tavole sono davvero piacevoli, altre più fibrose. Prima di iniziare un lavoro importante faccio sempre qualche prova proprio sulla superficie che userò.
Ontano - Alnus glutinosa
Pirografia: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - molto adatto
Difficoltà: medio-bassa
Costo indicativo: €€€ - medio
L'ontano è relativamente morbido, abbastanza uniforme e leggermente più caldo nel colore rispetto a tiglio e betulla. Reagisce bene al calore e permette sia linee pulite sia sfumature graduali. Il fondo beige o rosato entra però maggiormente nel risultato finale, quindi va considerato già come parte della scala tonale.
Dal mio banco di lavoro
Mi piace proprio perché non parte da un fondo quasi bianco. Ha già una tonalità calda che può dare all'opera un'atmosfera più morbida senza dover aggiungere necessariamente colore.
Faggio - Fagus sylvatica
Pirografia: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - molto adatto
Difficoltà: media
Costo indicativo: €€€ - medio
Il faggio è più duro di molte essenze comunemente utilizzate nella pirografia, ma possiede una struttura abbastanza fine e regolare. Richiede più tempo per ottenere toni molto scuri, però la superficie resta stabile e permette un segno controllato. È adatto a lavori precisi e dettagliati.
Dal mio banco di lavoro
Sul faggio sento subito che devo rallentare. Non regala il colore velocemente, ma proprio per questo mi costringe a costruire il tono con calma. Quando voglio precisione, questa resistenza può diventare un vantaggio.
Salice - Salix spp.
Pirografia: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - molto adatto
Difficoltà: medio-bassa
Costo indicativo: €€ - medio-economico
Il salice è abbastanza morbido, chiaro e generalmente uniforme. La risposta al calore è piacevole e progressiva. È meno citato rispetto a tiglio e betulla, ma può essere una valida alternativa per decorazioni, animali, paesaggi e lavori dal carattere naturale.
Dal mio banco di lavoro
Lo considero un legno interessante proprio perché non è tra i soliti supporti consigliati. Ha una risposta morbida e naturale e può essere una buona alternativa quando voglio qualcosa di chiaro ma non completamente neutro.
Ciliegio - Prunus avium
Pirografia: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - molto adatto
Difficoltà: media
Costo indicativo: €€€€ - medio-alto
Il ciliegio possiede una superficie fine e compatta. La sua particolarità è il colore naturale già caldo, rosato o bruno, che riduce il contrasto delle bruciature leggere. È molto elegante per figure, animali e composizioni grafiche. Va considerato anche che può scurire naturalmente con il tempo e con alcune finiture.
Dal mio banco di lavoro
Con il ciliegio ragiono molto sul colore prima ancora di iniziare. Non posso contare sul contrasto che avrei su una tavola quasi bianca, ma proprio questa tonalità calda può rendere il risultato molto elegante.
Noce — Juglans regia
Valutazione: 3/5 — ★ ★ ★ ☆ ☆ — buono ma caratterizzato
Il noce non è particolarmente difficile da pirografare, ma il suo colore naturale è già scuro. Le sfumature leggere possono quindi risultare poco visibili e la gamma tonale disponibile è più ridotta rispetto a tiglio o betulla. È molto interessante per silhouettes, disegni grafici, forti contrasti e composizioni in cui gran parte del legno rimane visibile. La venatura può diventare parte importante dell’opera.
Pero — Pyrus communis
Valutazione: 4/5 — ★ ★ ★ ★ ☆ — molto adatto ma impegnativo
Il pero è duro, compatto e molto fine. La punta incontra maggiore resistenza, ma proprio questa compattezza permette un controllo molto preciso e dettagli estremamente puliti. Richiede più tempo per sviluppare i toni scuri e non è il supporto più semplice per iniziare. È invece molto interessante per miniature, piccoli formati e lavori raffinati.
Melo — Malus spp.
Valutazione: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - molto adatto ma impegnativo
Il melo è duro, compatto e generalmente molto fine. Sotto la punta si comporta in modo simile al pero: richiede pazienza, ma restituisce grande precisione. La venatura può diventare più movimentata in alcune zone e il colore tende spesso al caldo. È particolarmente adatto a piccoli oggetti, decorazioni e lavori dettagliati. Il limite principale è la difficoltà di trovare tavole grandi e uniformi.
Ayous / Obeché — Triplochiton scleroxylon
Valutazione: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - buono
L’ayous è molto leggero, chiaro e facile da scurire. La punta reagisce rapidamente, ma la superficie è più porosa e grossolana rispetto a tiglio, betulla o acero. È quindi piacevole per linee, grafica e decorazione, mentre nelle sfumature molto fini la struttura naturale del legno può diventare più evidente. È un buon supporto per lavori di medie dimensioni ed effetti più liberi.
Falcata / Batai — Falcataria moluccana
Valutazione: 4/5 - ★ ★ ★ ★ ☆ - buona
La falcata è molto leggera, chiara e morbida. Si pirografa facilmente, ma la qualità della superficie può variare parecchio: alcuni pezzi sono lisci, altri mostrano fibre più grossolane o leggermente sollevate. Nelle linee semplici si comporta bene; nelle grandi sfumature le differenze della fibra possono diventare più evidenti. Nei compensati conta molto la qualità dell’impiallacciatura superficiale.
Paulownia — Paulownia tomentosa
Valutazione: 3/5 - ★ ★ ★ ☆ ☆ - discreta
La paulownia è estremamente leggera e morbida. Si scurisce molto rapidamente e proprio questa facilità può diventare un limite quando si cercano toni chiarissimi e controllati. La struttura è abbastanza porosa, quindi è meno adatta al microrealismo. Funziona invece bene per decorazioni, grafica, texture e segni marcati. Richiede temperature contenute e una mano molto leggera.
Balsa — Ochroma pyramidale
Valutazione: 2/5 - ★ ★ ☆ ☆ ☆ - difficile per la pirografia tradizionale
La balsa è uno dei legni più morbidi in assoluto. La punta può affondare facilmente e trasformare una semplice bruciatura in una vera incisione, rendendo difficile mantenere uniforme la profondità del segno. Non è il supporto ideale per imparare il chiaroscuro o per lavori realistici molto delicati. Può invece essere interessante per sperimentazioni che combinano bruciatura e incisione.
Castagno - Castanea sativa
Valutazione: 3/5 - ★ ★ ★ ☆ ☆ - impegnativo ma interessante
Il castagno non è particolarmente duro, ma possiede pori grandi e una struttura molto evidente. La punta attraversa continuamente zone diverse e questo rende più difficile ottenere una sfumatura perfettamente uniforme. Per un ritratto delicato è impegnativo, ma può essere molto interessante per paesaggi, alberi, animali e lavori rustici. È uno di quei legni in cui la venatura può diventare parte della composizione invece di essere nascosta.
Quercia — Quercus spp.
Valutazione: 3/5 - ★ ★ ★ ☆ ☆ - difficile ma molto espressiva
La quercia possiede pori grandi, raggi midollari evidenti e una venatura molto forte. La punta incontra quindi una superficie irregolare, con piccoli avvallamenti e zone più compatte. Questo rende più difficile ottenere linee e sfumature perfettamente uniformi. Non è però un legno da evitare: per lavori naturalistici, rustici o composizioni nelle quali il legno rimane protagonista può essere straordinaria.
Frassino - Fraxinus excelsior
Valutazione: 3/5 - ★ ★ ★ ☆ ☆ - impegnativo
Il frassino è duro e presenta una venatura marcata. La struttura rimane ben visibile anche dopo la pirografia e rende più impegnative le sfumature uniformi. Può però dare risultati molto interessanti nei lavori su fauna, alberi, figure e composizioni materiche. È un legno da scegliere quando si vuole che il supporto partecipi visivamente al risultato.
Olivo - Olea europaea
Valutazione: 2/5 - ★ ★ ☆ ☆ ☆ - tecnicamente difficile, artisticamente molto interessante
L’olivo è molto duro e caratterizzato da venature spettacolari, spesso ondulate, intrecciate e fortemente contrastate. La punta richiede più tempo e maggiore energia rispetto ai legni morbidi. Il disegno naturale del legno è così presente che può competere con la pirografia. Per questo lo trovo più interessante quando l’opera viene progettata attorno alla venatura del pezzo, anziché trattarlo come una superficie neutra.
Con il nome abete vengono spesso indicati genericamente legni che in realtà appartengono a specie diverse. In Italia i due principali sono l’abete bianco (Abies alba) e l’abete rosso o peccio (Picea abies). A prima vista possono sembrare simili, ma nella pirografia presentano alcune differenze importanti, soprattutto per quanto riguarda la resina e il comportamento degli anelli di crescita. Per questo preferisco considerarli separatamente.
Abete bianco - Abies alba
Valutazione: 3/5 - ★ ★ ★ ☆ ☆ - utilizzabile ma irregolare
Costo indicativo: € - economico
È chiaro, leggero e morbido. La principale difficoltà nasce dalla differenza tra legno precoce, più tenero, e legno tardivo, più compatto: la punta può quindi scurire rapidamente una zona e incontrare subito dopo maggiore resistenza. I nodi sono frequenti e risultano più duri del legno circostante. A differenza del pino e dell’abete rosso, l’abete bianco normalmente non presenta gli stessi canali resiniferi. È utilizzabile per lavori rustici e decorativi, ma meno indicato per sfumature molto uniformi.
Abete rosso / Peccio - Picea abies
Valutazione: 2/5 - ★ ★ ☆ ☆ ☆ - abbastanza difficile
Costo indicativo: € - economico
È anch’esso chiaro e morbido, ma presenta normali canali resiniferi. Oltre alla differenza tra le varie zone degli anelli di crescita, si possono quindi incontrare aree resinose che modificano la risposta al calore e sporcano più rapidamente la punta. È adatto soprattutto a lavori grafici, rustici e decorativi, mentre risulta più impegnativo per ritratti e sfumature delicate.
Dal mio banco di lavoro
Personalmente non amo molto lavorare su abete e legni simili, soprattutto quando cerco precisione e sfumature pulite. Mi costringono a seguire troppo le differenze della fibra e degli anelli, e questo tende a spezzare il ritmo del lavoro. Li trovo più interessanti quando voglio un effetto rustico e decido di lasciare che venature e imperfezioni restino visibili, invece di cercare di dominarle. Nei lavori di una certa dimensione può diventare interessante, perché venature e differenze della fibra possono dare carattere alla composizione; nei formati piccoli, invece, trovo molto più difficile controllare i particolari, a meno che il disegno non sia semplice e basato su linee essenziali.
Quello che sopporto meno sono le zone resinose: a volte sembrano non esserci e poi, con il calore, compaiono all’improvviso. Possono diventare appiccicose, lasciare aloni e sporcare rapidamente la punta, costringendo a interrompere il lavoro per pulirla. È proprio questa imprevedibilità che, personalmente, rende l’abete meno piacevole da usare rispetto a essenze più uniformi.
Pino - Pinus spp.
Valutazione: 2/5 - ★ ★ ☆ ☆ ☆ - difficile
Il pino è economico, comune e relativamente morbido, ma sotto il pirografo può essere sorprendentemente impegnativo. Gli anelli presentano forti differenze tra zone tenere e zone compatte e sono presenti canali resiniferi che possono rendere la bruciatura meno uniforme. I nodi sono frequenti e più duri del legno circostante. È poco indicato per imparare sfumature delicate, ma può essere molto interessante per lettering, decorazioni e opere rustiche in cui venature e nodi rimangono visibili.
Larice - Larix decidua
Valutazione: 2/5 - ★ ★ ☆ ☆ ☆ - difficile
Il larice è più compatto di molte altre conifere e presenta anelli di crescita molto evidenti. Contiene inoltre canali resiniferi, per cui la risposta al calore può cambiare sensibilmente da una zona all’altra. Le sfumature uniformi richiedono pazienza, ma il carattere naturale del legno può essere molto interessante nei lavori rustici, naturalistici e decorativi.
Cipresso - Cupressus sempervirens
Valutazione: 3/5 - ★ ★ ★ ☆ ☆ - discreto/buono
Il cipresso presenta generalmente una struttura più fine e regolare rispetto a pino e larice. Può quindi offrire una risposta abbastanza piacevole alla punta, anche se nodi e variazioni interne del legno vanno sempre valutati. Il colore caldo e la venatura lo rendono interessante per paesaggi, soggetti botanici, animali e lavori decorativi. Su pezzi ben selezionati può dare risultati molto belli.
Valutazione: variabile - da valutare in base alla specie
Il termine cedro è troppo generico per assegnare un’unica valutazione. Con questo nome commerciale vengono indicati legni appartenenti a specie e persino generi botanici differenti, con densità, resine ed estrattivi molto diversi. Prima di pirografare un legno venduto semplicemente come “cedro” è quindi utile conoscerne il nome botanico. Solo così si può valutare correttamente il comportamento sotto la punta. Il vero cedro del Libano, Cedrus libani, per esempio, non ha la stessa struttura resinifera del pino.
Caratteristiche del legno di agrifoglio:
- Durezza e compattezza: Il legno di agrifoglio è semiduro
- Grana fine: La sua struttura omogenea lo rende ideale per incisioni precise e dettagliate.
- Colore: Il colore naturale varia dal bianco avorio al verdognolo, con striature più scure,col tempo tende a imbrunire
- Lavorabilità: L'agrifoglio è un legno facile da lavorare con utensili manuali e a macchina.
- Finitura: Si leviga e si lucida facilmente, assumendo una finitura liscia e brillante.
Adattabilità alla pirografia:
L'agrifoglio è un legno eccellente per la pirografia. Le sue caratteristiche lo rendono ideale per creare opere di grande precisione e dettaglio.
Vantaggi:
- La grana fine permette di ottenere incisioni nitide e pulite.
- Il colore chiaro offre un'ampia gamma di tonalità da esplorare con il pirografo.
- La durezza del legno garantisce una buona resistenza alle bruciature.
Difficoltà e sfide:
- Le venature: L'agrifoglio può presentare venature marcate che, se non gestite correttamente, possono ostacolare la creazione di un disegno uniforme.
- Il colore: Le tonalità chiare del legno possono richiedere una maggiore precisione per ottenere un buon contrasto con le incisioni.
- La durezza: Lavorare un legno duro richiede pazienza e tecnica per evitare di scheggiare il legno.
Consigli per la pirografia su agrifoglio:
- Scegliere tavole di agrifoglio con venature omogenee e senza nodi.
- Utilizzare un pirografo di alta qualità con punte resistenti.
- Procedere con cautela e attenzione per evitare bruciature.
- Sfruttare le venature del legno per creare effetti di profondità e movimento.
- Sperimentare diverse tecniche e approcci per trovare la tua armonia con questo legno.
Esempio di frase rigenerata:L'agrifoglio è un legno prezioso per la pirografia. La sua durezza e la sua grana fine lo rendono ideale per creare opere di grande precisione e dettaglio. Le sue tonalità chiare offrono un'ampia gamma di sfumature da esplorare, mentre le venature possono essere utilizzate per creare effetti di profondità e movimento. La pirografia su agrifoglio richiede pazienza e tecnica, ma il risultato finale può essere davvero ricompensante.
In definitiva, l'agrifoglio è un legno che può regalare grandi soddisfazioni agli amanti della pirografia.
Se sei interessato ad approfondire questa tecnica, ti consiglio di consultare tutorial e guide online per imparare le migliori tecniche di pirografia su agrifoglio.
Caratteristiche:
- Il legno di corniolo è un legno duro e resistente, con una venatura fine e un colore che varia dal giallo al bruno rossastro.
- È un legno pesante e compatto, che lo rende adatto a lavori di falegnameria e carpenteria.
- La sua durezza lo rende però difficile da lavorare e richiede utensili specifici.
Adattabilità alla pirografia:
-
Le informazioni dettagliate, i consigli e le considerazioni emergeranno non appena avrò completato la mia esperienza pirografica. Ho in programma di esplorare tutte le sfaccettature di questo legno, dalla sua lavorabilità alla bellezza delle sue venature quando sottoposto al processo di pirografia.
Restate sintonizzati per ulteriori aggiornamenti!
Grazie per la vostra pazienza e interesse!
Caratteristiche:
- Legname di colore bianco-giallognolo, giallo paglierino. Usato in ebanisteria e tornitura, in particolare per pipe e modellismo.
- Il legno di limone è un legno tenero e leggero, con una venatura fine
- Ha un profumo caratteristico e piacevole di limone.
- È un legno relativamente facile da lavorare, acquista una lucentezza molto bella ed è di facilissima lavorazione.
Adattabilità alla pirografia:
- Il legno di limone è discretamente adatto alla pirografia.
- La sua morbidezza facilita la bruciatura, ma la sua porosità può creare bruciature indesiderate e scheggiature.
- È consigliabile utilizzare punte a bassa temperatura e lavorare con delicatezza per evitare di danneggiare il legno.
Difficoltà e sfide:
- Controllo della temperatura: Il legno di limone è sensibile al calore, quindi è importante regolare la temperatura del pirografo in modo da evitare bruciature.
- Porosità: La porosità del legno di limone può creare bruciature irregolari e macchie scure.
- Delicatezza: Il legno di limone è un legno tenero e può essere facilmente danneggiato se si applica troppa pressione.
- Il legno di limone è un materiale estremamente difficile da reperire per l'acquisto nei negozi. Il limone non è un albero coltivato per il suo legno, quindi la sua disponibilità è limitata.
Consigli:
- Eseguire dei test su un pezzo di scarto per trovare la temperatura e la pressione ideali.
- Lavorare con delicatezza per evitare di scheggiare il legno.
- Utilizzare un pirografo con punte di diverse dimensioni per creare dettagli e sfumature.
- Pulire il legno con carta vetrata fine prima di iniziare a pirografare per ottenere una superficie liscia.
- Applicare un protettivo per legno dopo aver terminato la pirografia per proteggerla da polvere e usura.
In conclusione:
Il legno di limone può essere utilizzato per la pirografia, ma richiede alcune precauzioni per evitare di danneggiare il legno. Con un po' di pratica e pazienza, è possibile ottenere risultati apprezzabili.
Note:
- Il legno di limone è un legno profumato, quindi può essere utilizzato per creare oggetti decorativi con un aroma piacevole.
- Se non sei sicuro di come pirografare su legno di limone, ti consiglio di rivolgerti a un esperto.
Suggerimenti:
- Se sei un principiante della pirografia, ti consiglio di iniziare con un legno più facile da lavorare, come il tiglio o la betulla.
- È importante fare pratica su un pezzo di scarto prima di iniziare a lavorare sul tuo progetto finale.
- Prenditi il tempo necessario e lavora con pazienza per ottenere i migliori risultati.
Caratteristiche:
- Il platano è un legno duro e resistente, con una venatura marcata e un colore che varia dal giallo-brunastro al bruno rossastro.
- È un legno pesante e robusto, che lo rende adatto a lavori di falegnameria e carpenteria.
- La sua durezza lo rende però difficile da lavorare e richiede utensili specifici.
Adattabilità alla pirografia:
- Il platano è un legno adatto alla pirografia.
- La sua durezza offre una certa resistenza al calore, mentre la sua venatura marcata permette di ottenere incisioni precise e dettagliate.
- Il platano è adatto a creare sia incisioni delicate che bruciature più profonde e rustiche.
Difficoltà e sfide:
- Durezza: La durezza del platano richiede un pirografo potente e punte ad alta temperatura.
- Controllo della temperatura: Il platano può scurirsi facilmente se si brucia troppo.
- Fessure: Il platano è soggetto a fessurazioni, che possono rovinare la pirografia.
Consigli:
- Scegliere un legno di platano con venature regolari per facilitare la pirografia.
- Eseguire dei test su un pezzo di scarto per trovare la temperatura e la pressione ideali.
- Lavorare con delicatezza per evitare di bruciare o scheggiare il legno.
- Utilizzare un pirografo con punte di diverse dimensioni per creare dettagli e sfumature.
- Pulire il legno con carta vetrata fine prima di iniziare a pirografare per ottenere una superficie liscia.
- Applicare un protettivo per legno dopo aver terminato la pirografia per proteggerla da polvere e usura.
In conclusione:
Il platano è un legno pregiato e adatto alla pirografia, che offre diverse possibilità creative. Con un po' di pratica e pazienza, è possibile ottenere risultati davvero sorprendenti.
Note:
- Il platano è un legno pregiato e costoso, quindi è importante utilizzarlo con cura.
- Se non sei sicuro di come pirografare su platano, ti consiglio di rivolgerti a un esperto.
Suggerimenti:
- Se sei un principiante della pirografia, ti consiglio di iniziare con un legno più facile da lavorare, come il tiglio o la betulla.
- È importante fare pratica su un pezzo di scarto prima di iniziare a lavorare sul tuo progetto finale.
- Prenditi il tempo necessario e lavora con pazienza per ottenere i migliori risultati.
Caratteristiche:
- Il Tulipier è un legno leggero e morbido, con un colore che varia dal giallo chiaro al verde olivastro.
- Ha un alburno biancastro e un durame bruno-verdastro, con anelli ben distinguibili.
- È un legno flessibile e resistente, con una buona lavorabilità.
- La stagionatura è rapida e senza problemi.
- Le sue caratteristiche meccaniche sono buone, ma non eccezionali.
- Ha una discreta durabilità naturale.
Adattabilità alla pirografia:
- Le informazioni dettagliate, i consigli e le considerazioni emergeranno non appena avrò completato la mia esperienza pirografica. Ho in programma di esplorare tutte le sfaccettature di questo legno, dalla sua lavorabilità alla bellezza delle sue venature quando sottoposto al processo di pirografia.
Restate sintonizzati per ulteriori aggiornamenti!
Grazie per la vostra pazienza e interesse!
